原标题：并非“空白”，恰为多彩

　　青花琴棋书画仕女图罐 明正统至天顺

　　青花红彩海水瑞兽纹高足碗 明正统至天顺

　　景德镇瓷器，因为其近年来频频出现在世界各大拍卖场，并多次创造天价纪录，受到了大众极高关注。经常有行家和媒体分析每年景德镇瓷器在春拍、秋拍上的表现，预测未来的市场走向与收藏趋势，也有不少作者会从审美角度对不同瓷器的做工、材质、色彩等进行鉴赏，但关于景德镇瓷器的学术研究却少有人关注。例如，大家都知道近年来拍出天价的明宣德青花大碗和明成化斗彩鸡缸杯，却鲜有人知道，在这两大制瓷高峰期间，即宣德以后，成化之前的15世纪中期，景德镇陶瓷一直有着一段“空白期”。

　　近日，正在上海博物馆举办的“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”可谓向大众第一次展示了这段“空白期”的瓷器及其考古研究成果。本次展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所合作举办，以景德镇御器厂发掘出土的器物和上海博物馆的藏品为主，展品涵盖传世官窑瓷器、明御器厂出土器物和标本、各地分封藩王相关瓷器以及民窑瓷器，总数达285件（组）。值得一提的是，如此大规模集中展出国内外“空白期”官民窑代表性器物，在业内尚属首次。

　　何谓“空白期”？

　　15世纪中期主要是指明代的正统、景泰、天顺时期（1436—1464）。过去很长一段时间里，在古陶瓷研究领域，这3个时期曾被称作“空白期”，更有甚者称该时段为御窑生产的“黑暗期”。

　　原因是从明永乐时期起，御窑瓷器就开始在器物上书写年款，这个习惯一直保持到了清末。皇帝借由年款表达了皇权对御窑瓷器生产的控制；对于后人而言，年款似乎有了“更明确”的意义：绝大多数御窑瓷器年款可以准确无误地体现器物的生产年代，这帮助我们明确了每个时代御窑瓷器的特征。也正因此，当后人此前从未见署有正统、景泰、天顺年款的御窑瓷器之时，就做出了一个大胆的推测——可能这时期没有御窑瓷器生产。