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姜今《苍穹旭日》

发稿时间:2017-09-18 13:37:00 来源: 雅昌艺术网 中国青年网

  “屋角牵藤余荫娇,秋风起兮尚未凋。谁家瓜熟还不摘,待到来年好新苗”,这是画家姜今(1923—2007)在其《屋角牵藤》画中的一首题诗。在这幅画中,次第错落的四只丝瓜悬于藤蔓之中,丝瓜为赭色、绿色、花青与淡墨所绘,而藤蔓大部分以泼墨挥洒,一部分则以赭色渲染,垂藤飘曳,清新自然。正如作者题识所云:“春藤之难处在柔中得其骨力者为上上也,缶翁能手也”,此画正是柔中带刚,刚柔并济,充分展现了姜今花鸟画的艺术特色。而“缶翁”即吴昌硕(1844—1927),可知其渊源有自。除私淑缶翁外,姜今曾追随雷圭元(1906—1988)习图案,又从潘天寿(1897—1971)习国画,其中于潘氏浸淫尤深,故在其画中,潘天寿的影子挥之不去。在姜今习焉不察的师承中,画中有着显著的潘氏烙印。不仅有强烈的色彩对比,大块的积墨,以及树木、山石和鸟雀的造型,而且在书法上也如出一辙。这种较为彻底的临习对姜今的影响是显而易见的。潘氏绘画的元素造就其绘画的苍劲、豪放与恣肆淋漓。他本为湖南醴陵人,艺术活动长期在广东,曾为广州美术学院教授,但其绘画中的岭南基因很少,这是其有别于广州同行的特出之处。水彩画家王肇民(1908—2003)曾称“姜今同志的画与关山月同志、黎雄才同志的画,可以合称广州国画界三老”,但就其画风来看,姜今的画还是与关、黎二人大异其趣的,其迥异之处即在于此。

  作为潘氏绘画的重要传承人,姜今并非拘泥于一家一法。在其画中,尚可见到有八大山人朱耷(1626-1705)和赵之谦(1829—1884)等人的痕迹,当然,更多地还是来自博采众家之后形成的自家风貌。他在技法与意境上来源于潘氏,但却与潘氏各有千秋。在水墨的运用上,他解衣般礴,而在用笔的老辣与奇崛方面,则较潘氏略逊一筹。但在构图与色彩的多样性方面,似乎又略胜一筹。他在画中所表现出的淡雅秀美,则是与潘氏的浑厚壮美有着泾渭之别的。

  姜今在绘画之外,擅诗文、书法、篆刻,有《姜今诗文集》、《画境:中国画构图研究》、《中国花鸟画发展史》、《姜今篆刻集》、《画外篇》等行世,是一个少有的画笔与文笔并美的画家,因而在其画中,流露出的文人意趣就非常明显。他不仅在绘画中蕴藏丰富的内涵,在画上往往题上短章小句,为其画注入了旧式文人的符号。他在谈论文人画时曾说:“文人画重文,文化素养,文人气质,重人品,有书卷气,在画中,笔墨中看到文人的思想感情”,在他的画中,就能看到这种文人画气息。他的绘画,简洁清雅中不乏厚重之感,意境深邃中不乏古拙之韵。画中表现出的诗书画印相结合的意趣,正是二十世纪下半叶以来画坛中渐行渐远的文人气质。当我们今天重新阅读其洋溢着浓郁文人气息的画作时,这种感觉就格外强烈。

  朱万章简介: 

  中国国家博物馆研究馆员,中国美术家协会理论委员会委员,北京画院齐白石艺术国际研究中心特聘研究员,从事明清以来书画鉴藏、美术史研究,近年研究领域涉及近现代美术史和当代美术评论。书画鉴定方面的专家,曾师从著名书画鉴定家苏庚春,著有《书画鉴藏与市场》、《书画鉴考与美术史研究》、《岭南近代画史丛稿》等论著20余种;同时兼擅绘画,以画葫芦著称,被称为学者型画家,先后在广州、北京、上海等地举办展览,作品被多家博物馆、美术馆收藏,出版有《一葫一世界:朱万章画集》。

 

责任编辑:熊真
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