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好的影像作品已经被创作完了吗?

发稿时间:2017-09-15 08:43:29 来源: 北京青年报 中国青年网

  张海儿 《武汉钢铁厂,湖北省》 银盐纸基 1991

◎剀弟

  我一直有一种偏见,最好的影像作品已经被创作完了,无论是电影,还是摄影,那种灵光一现或者青春期的劲儿已经随着喷薄而出的好奇和才情消耗殆尽,接下来的我们在这种尴尬之中要么亦步亦趋,要么歇斯底里。

  看完了2017影像上海艺术博览会,我觉得上面的想法又对,又不对。

  今年已经是第四年了,还记得参加元年的记者发布会,展览艺术总监Alexander Montague - Sparey印象里是个非常年轻而绅士的小伙子,当时的说法是:第二届的时间还不能确定。很显然,对于摄影艺术的博览会能否成功还隐隐存有疑问,然而接下来展览并没有停歇,只是口碑时好时坏。但是到了今年,很明显,“影像上海”已经成为上海艺术从业者每年一次的例行项目了,对于大众来说,也是不可不参与的重要事件,令人惊喜的还包括,那些来到展馆现场进行即兴表演和推广个人作品的“行为艺术家”们,我觉得他们很赞,因为有一种不怕袒露自我的“玩性”,况且这个地方藏家和画廊主云集,正是表达自己的一个突破口。

  我错过了9月7日的收藏家特展,于9月8日展览第一天以VIP身份去匆匆转了一圈,这个时候,我对于展览的特殊板块都没有时间仔细观赏,而是直奔各大画廊,我心里装着此次参展的50多个画廊和艺术机构的图谱,希望能够一窥众画廊的品质和口味。

  所以我主要关注核心板块和平台板块,他们打散集中在两个区域,中间是长长的主题展览或者跨界艺术部分,当然少不了汽车广告,我惊鸿一瞥的感受是特展和这些“广告”区域之漫长,当然其中不乏有趣的作品,比如徕卡画廊的部分,有许多经典幽默的老照片;主题为“洞见”的特展,则包含了不同风格的彩色摄影,穿过德国奢侈品协会MEISTERKREIS的垂挂的黑白作品,如果再排队领一支保时捷的签字笔,可要花不少时间。等进入建筑的中心部分,可以清楚看见一家家的画廊方格子,然后快速的每一个格子走一遍,拐角都没转到,就听到广播的声音说,时间到了,展览即将结束。

  鉴于分配的空间大小原因,不同画廊采取了不同的展示策略,有些将其代表艺术家的作品各拿出部分做个拼盘,个别画廊则呈现单一艺术家的作品,宛如一个微型个展,这样的摄影师水准都非常高,比如香港刺点画廊展出了张海儿早期亲手洗的银盐作品,日本Am project展出荒木经惟的“花游园”和莫斯科画廊Prolab展出的Anatoly Cherkasov风景作品,都是很经典而耐看的当代摄影作品。

  大部分画廊都选择了展出代表作品,这其中给人一眼就留下惊喜印象的包括来自阿姆斯特丹的卡曼画廊,其中清新的气质和多样的呈现方式让人印象深刻,卡斯珀·法森的作品前总是围绕着三三两两的人,画廊负责人在耐心解说,观众贴近观看,作品呈现出毛玻璃般的朦胧美感,我推测是一种压克力材质,并且在它的反面进行了油彩喷绘,又在正面制作了类似裂痕的效果。画廊的策略非常好,其他的作品都集合了唯美、艺术感和特殊材质的特点,而且侧重于肖像作品。

  老牌的玛格南图片社,火热的Camera Work画廊里刘雯的身体,巴黎身世显赫的Gallery Photo12——法国前总统之女创办,有着时尚摄影艺术家乔瓦尼·加斯特尔的唯美之作,see+画廊代理日本几位大师的作品:森山大道、须田一政、深濑昌久、濑户正人……纽约顶级画廊Robert Mann Gallery,能看到戴安·阿勃丝等名人之作。

  国内摄影师的作品大多并没有留下几分印象,反而来自印度和德黑兰的画廊有一些新鲜的装置手法。从戴安·阿勃丝的作品转身,我跟同行朋友慨叹说:最好的已经拍完了。他不置可否。

  怕此行太匆匆,于是最后一天又赶来再看一遍,然而人数众多,想要凑近作品已属难事,但终于可以不用顾虑同行的判断,不用考虑时间紧迫。这个时候,对于技术上的特点也可以更加仔细地观察,传统技术与当代方式的融合——蓝晒法、大型板、湿板胶润工艺,摄影师开始回归数码以前的创作手法。数码作品普遍采用艺术微喷方式,结合不同纸张,可以达到非常细腻的效果。

  这次拾遗的结果也发现了个别艺术机构,它们来到这里有着各类理由,比如广州的维他命艺术空间,其实并不以摄影作品为主,而是聚焦中国和国外的当代艺术,但是又有什么关系,我发现了非常好的画家。这次我有时间看了几个特展,其中包括一组摄影师任航的作品,在众多图片的对比之下,任航的个人风格仍然是独一无二的。

  我收回“最好的都已经拍完了”的说法,因为我还是不完全满足于经典作品,光怪陆离也好,丰腴贫瘠也好,当下需要被表达,技术仍然可以再细化,我同意三影堂创始人荣荣的看法:“当好的作品到来的时候,我们会知道。

责任编辑:熊真
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