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《千里江山图卷》

发稿时间:2017-09-18 09:54:00 来源: 雅昌艺术网专稿 中国青年网

  关于“王希孟”,目前所有信息仅寥寥几份,其中最为人熟知的是下面这段:

  政和三年闰四月八日赐,希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法。不逾半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已。

北宋权臣蔡京写于《千里江山图》后的文字,是目前可知最早对“王希孟”的描写

  这是一段北宋权臣蔡京写于《千里江山图》后的文字,是目前可知最早对“王希孟”的描写。仔细阅读,会发现很多信息。如文中涉及了三个人物:希孟(请注意,这时出现的是“希孟”而非“王希孟”)、蔡京与宋徽宗。其中,宋徽宗(1082-1135年)赵佶是最广为人知的“千古艺帝”,宋朝第八位皇帝,在位25年(1100—1126年),极富艺术气质。崇宁三年(1104 年),他创建了专门培养画学生的学校:画学,正式纳入科举考试以招揽天下画家。这是历史上最早的宫廷美术教育机构,也是古代唯一的官办美术学校。1110年,画学废除(《续资治通鉴长篇拾补》卷二十九记),存在了7年,对宋朝绘画发展有着举足轻重的作用。

  “北宋政和三年”为1113年,徽宗在位中期,社会相对稳定,艺术发展高涨。画学为翰林图画院输送人才,优者可入,而从蔡京所书此文,可知王希孟曾在画学习画(昔在画学为生徒),但后“入禁中文书库”,可知当时他的画艺并不是很出色。文书库即档案馆,只承担抄帐、编目等活。王希孟必是不甘心的。为改变命运,他屡作画呈献,从而引起了徽宗的关注。但从“未甚工”三字,可猜测当时徽宗对王希孟是不太满意的,不过由此也发现了他的可塑性,便亲自教授(上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法),不到半年,《千里江山图》便诞生了。

  这半年发生了什么?王希孟如何能从“未甚工”迅速缔造此盛作?徽宗有何秘法?王希孟又是如何用功之勤?均无人知晓。只知道,对此图极为满意的徽宗不仅大赏王希孟,还将此图赐给了蔡京(徽宗与蔡京是艺术知音,两人经常以书画唱和)。蔡京看后惊为天人,于是在画后题写了一段话,一方面赞扬徽宗的高尚眼光,另一方面也间接表示自己的眼光也不错:我和皇帝都觉得这东西好,品味都棒棒哒。也就是说,至少在蔡京时代,他是知道“王希孟”或是见过有关记载的,不然他如何知道这幅画的作者是“希孟”?还有关于他的那么多事情?

  不过,认真通读几遍此文后,有种感觉:此文似是徽宗与蔡京之间就画学方法等问题的讨论,言下之意是:看,我亲手调教出来的人还是不错的吧!我强调“作”是正确的,用功才是硬道理(谓天下士在作之而已)。

  而关于“王希孟”之名,蔡京此文中只提及“希孟”,且也未提及此图之名《千里江山》,紧接着后面元代著名书法家李溥光的跋文中也无相关信息:

  予自志学之岁,获睹此卷,迄今已近百过。其功夫巧密处,心目尚有不能周遍者,所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明,布置宏远,使王晋卿、赵千里见之,亦当短气。在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳。具眼知音之士,必以予言为不妄云。

  此文称赞了画作的神奇,对作者和画作名称等依然只字未提。

  元代著名书法家李溥光的跋文

  直至明末清初,梁清标加上了标签,宋荦写了《论画绝句》,方才明确指出“希孟”姓“王”。宋诗说:“宣和供奉王希孟 ,天子亲传笔法精。进得一图身便死 ,空教肠断太师京。”并有附注:“希孟天姿高妙,得徽宗密传,经年作设色山水一卷进御,未几死,年二十余,其遗迹只此耳。”这里的“设色山水一卷”指的便应是《千里江山图》。之后,此图落入清高宗乾隆之手,按惯例,毫不心疼地在卷首处直接写上一段感叹:

  千里江山望无垠,元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本,三唐法总弗多皴。可惊当世王和赵,已评一堂君若臣。喝不自思作人者,尔时调鼎作何人。丙午新正月御题。

  紧接着,《石渠宝笈》便题作:宋王希孟千里江山图,定为上等。

  至此,“王希孟”与《千里江山图》之名终尘埃落定。

  只是,梁宋二人距北宋已六百余年,他们是从何处得知“希孟”姓王?此图名为《千里江山》?王希孟“未几死,年二十余”?还是未知。

  不过,虽没人知晓王希孟是如何生的,但关于他的死,后人却有诸多猜测,有人说他是因过度刻苦练习导致身体不堪,也有说是被宋徽宗赐死。其实,有本书明确记载了王希孟的死因,此书就是开篇提及的《北宋名画臻录》(清善本):

  王希孟,北宋徽宗人,少时有异相,生时有瑞鹤东来,众人皆言有大贵。聪颖博学,善诗文,通音律,工书画,犹善剑术。十岁被召至宫中待驾,徽宗亲授画技,曰“其性可教”。艺精进,画遂超越矩度。工山水,作品罕见。徽宗政和三年,呈《千里江山图》,上大悦,此时年仅十八。后恶时风,多谏言,无果。奋而成画,曰《千里饿殍图》。上怒,遂赐死。死时年不足二十。

  作为目前可知对王希孟记载最为详细的一段文字,从其可知:王希孟为徽宗时人,年轻时就才华横溢,十岁时被招入宫中待驾,徽宗觉得他是可造之材,便亲自传授画技,于是进步飞快。他擅长山水,但作品不多。1113年,18岁的王希孟将《千里江山图》献给了徽宗,徽宗十分满意。后来因为对时事不满,多次向徽宗进言,但没什么用,于是便画了幅《千里饿殍图》(从画名推测应类似流民图),徽宗看了很愤怒,下令赐死王希孟,死时还不到20岁。

  由此也可知,王希孟不只创作了一件《千里江山图》,《千里饿殍图》是他有记载的第二幅,却也因此被送上绝路。他这一生,成也帝,亡也帝。徽宗成全了王希孟,也结束了“王希孟”。伴君如伴虎,这或是中国文人一致的命运吧。不过从这段记载,也可想象王希孟的性格,应是有一定政治抱负的,也较刚烈,为坚持自己的想法连命也不顾。

  《千里江山图》完成后被徽宗赐给了蔡京,从卷前宋理宗“缉熙殿宝”印可知后归南宋内府。元代为李溥光和尚收藏,卷后接纸有他在大德七年(1303年)的题跋。清初为梁清标所得,他自题了外签,又在本幅及前后隔水、接纸上盖有梁氏收藏印多方。后入乾隆内府,有清高宗弘历诗题及印玺多方,并著录于《石渠宝岌·初编·御书房》。清亡,由溥仪盗出皇宫,解放后由政府收回,今藏故宫博物院。

  《千里江山图》展卷现场(刘倩摄)

责任编辑:熊真
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