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邢光辉

发稿时间:2015-09-21 10:09:00 来源: 中国青年网综合
   

  邢光辉,1968年生,北京人。毕业于清华大学中央工艺美术学院。现为中国书法家协会会员、中国青年书画院艺术顾问、北京书法家协会理事、北京海峡两岸书画家联谊会理事、北京美术家协会会员、北京摄影家协会会员、北京市房山区书法美术摄影家协会主席。

  自幼随祖父学习书法,先习柳公权《玄秘塔》,后习欧阳询《九成宫礼泉铭》及颜真卿《多宝塔》《勤礼碑》《大、小麻姑仙坛记》《东方朔画赞》《自书告身帖》,1981年拜董寿平先生为师,学习书画,1984年入学中国书画函授大学学习三年半,先后师从贾诚隽、启功、兰玉菘、吴未淳、袁其微、卜希阳、邹德忠、梁志斌、周国良等笔耕至今。擅长篆、隶、楷、行书。

  笔端有力任纵横 
  中国书法,汉字之光,中华民族之瑰宝。无色而具图画的绚烂,无声而具音乐的和谐。其美包罗万象——大气磅礴、豪迈奔放,优美娟秀、婉转清丽,精气神韵皆在其中矣。书法中蕴涵着力,表现着力,书法的笔力是书家凝结于笔尖的心神。书法自古重笔力,书法对力的讴歌可谓不厌其烦:万毫齐力、五指齐力、力透纸背、屋漏痕、入木三分、笔力千钧乃至四指争力法等等,术语多得难计其数。书法大家蔡邕早在汉代就指出:“藏头护尾,力在其中,下笔用力,肌肤之丽。”东晋卫夫人《笔阵图》云:“下笔点画波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之。”清代包世臣《艺舟双揖·述书上》曰:“余心仪遒丽之旨,知点画细如丝发皆须全身力到。”清代康有为《广艺舟双楫》云:“通身之力,奔赴腕指间,笔力自能沉劲。”清代蒋骥《续书法论》云:“作书用全力,笔画如刻,结构如铸,兼用燥笔如抽茧然,惟知篆隶,方能解此。”如此等等,这些有关书法力道之论,都说明了书法力度的重要性。 
  笔端有力任纵横。我们书写任何一种书体,单字或长卷等形式的作品,其中所组成的文字个体,每一笔皆要求力透纸背。力到,精神自从笔画中焕发出神采,可使每笔一泻千里,雷霆万钧,如苏东坡所云“如棉裹铁”,使笔画细者如刀锋,重者如蓄万钧之力,皆是笔力所为。 
  书法之力有阳刚之力,还有阴柔之力,正所谓刚而不僵,柔而不弱,使其二者达于平稳。在长期地练习、不断地临帖及创作的训练过程中,从碑帖中感受到的力愈趋丰富和清晰,将全身之力送达于笔,笔达于纸,于纸上表现动与静的完美结合。 
  “法备画成,止于至善谓之达。”这个“达”包含着力的贯注始终。如此,力方才足;力足,是书法艺术的神韵所在。书法之力充分展现于纸上,令每一点画蕴藏阳刚与阴柔之美,以达八面出风之势,自显端正而宏大。唐代柳公权云:“用笔在心,心正则笔正,乃可为法。”用笔在心,当先以力发之,力不足如何送笔?刘熙载说:“笔画少处,力量要足以当多;瘦处,力量要足以当肥。”这就是力在书法中所起的作用。故勤于笔墨,力自能成;如此,笔于纸上方可任纵横,纵横有余方可笔下诸体如意,使所书作品呈大美于人前。体正、态稳、神逸、形美,使点、横、竖、撇、捺皆成趣,千姿百态,妙趣横生,异彩纷呈,给人以自然优美的“鬼斧神工”的感觉和神韵。“书,如也,如其学,如其才,如其志,总之如其人。” (邢光辉微博)

  书法视频:https://m.weibo.cn/status/4106273685324799?sourceType=weixin&wm=5091_0008&featurecode=newtitle&from=singlemessage&isappinstalled=1)

责任编辑:周旭红
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